Восемьдесят шестой театральный сезон Театра им. Ленсовета открывается классикой в современном прочтении. А.С. Пушкин, произведение 1833 года, между двух лестниц кислотно-зелёного цвета разворачивается неоновая жизнь.
Художник по костюмам Сергей Илларионов перевоплощает персонажей мистической повести «Пиковая дама» в героев сатирического хоррора. Одежда цвета лайма, мужские туфли на высоком каблуке, сияющие паетки, искусственный мех.
При всей слепящей яркости света и цвета, это не просто постановка, которую смотришь. Это спектакль, который чувствуешь кожей, солнечным сплетением и между лопатками. Проживать непросто, оторваться невозможно.
Что, если бы состояние можно было рассмотреть под лупой? Всё обострено, увеличено, усилено, конкретно до детальных мелочей. Изменённое сознание путанно перебирает переживания героев Ф.М. Достоевского, сюжеты В.О. Пелевина и стилистику «Заводного апельсина» С. Кубрика.
Атмосфера передана в речи и пластике актёров: ускорение, повторение, ускорение, пауза. Многословные, импульсивные жесты, ломанный ритм. Нарастающие звуки музыкального сопровождения удерживают сопереживание зрителя на пике эмоций.
Параллельная реальность пугает и тревожит, захватывая, завлекая, завораживая. На экране сцены – классический текст Пушкина. Во внимании всё те же идеи и смыслы.
Мы вновь наедине с вопросами о том, что жизнь – игра, что ставки высоки и какова цена для тех, кто одержим победой. Старая графиня мертва. Лидия Шевченко, исполняющая роль Лизаветы Ивановны, снимает парик и, спускаясь со сцены, исчезает в темноте зрительного зала. Созданная реальность раскалывается на части и осыпается как битое стекло. Со смертью не играют.
Удивить сюжетом Пушкина непросто, но проживание событий повести в пересказе Евгении Сафоновой не оставляет сомнений в том, что эта премьера достойно открывает сезон.
Фото: Елена Пушкова
Прочла я репортаж Е.Пушковой о спектакле..:((
Разберём по пунктам.
1.Насчёт воздействия спектакля на солнечное сплетение и прочие органы, то оно вполне может присутствовать у некоторых зрителей. Согласна. Но воздействие на физиологическом уровне не может быть основным инструментом театрального действия. В противном случае, самыми гениальными находками были бы червяки и гусеницы, запущенные за шиворот зрителю, и кресла, бьющие оного электрическим током. Что-то подобное пробовали в начале 20 века, но тогда не прижилось…
ПрожЕвать спектакль, действительно,непросто,а оторвать от зубов практически невозможно,- он хуже, чем Meller-ириска. Такой же тягучий, липкий и вязкий, как эта конфета.
2. Какие именно детали рассматриваются под лупой, понять так и не удалось,- видно слишком большое увеличение. А вот о чьём изменённом сознания идёт речь, действительно, интересно. Только не Александра Сергеевича Пушкина! Может быть, режиссёра. Что ж, автору репортажа виднее. Впрочем, если верить художественному руководителю театра, то действие спектакля происходит в сознании Германна, находящегося в скорбном доме. Но в этом случае лучше было честно предупредить зрителя заранее, назвав спектакль,скажем, так :»Германн в больнице.Фанфик к повести А.С.Пушкина ‘Пиковая Дама’ «.
3.Ритма действия уловить не удалось,- сплошные заикания и судороги актёров. Есть, однако, два исключения,- монотонно повторяющиеся /4 раза/ скучные комментарии к правилам игры «Фараон» [как-то упущенные Пушкиным в тексте повести] в исполнении А.Новикова-три раза и В.Цурило-один раз и танец Лизы, сам по себе, в отрыве от спектакля, поставленный неплохо /Лида Шевченко-Батырева/
Музыкальное сопровождение пытается работать по самому низкому эмоциональному уровню – повторяющиеся низкие частоты, набившие оскомину в современном театре /’физиологический’ приём/ Впервые он был опробован в Лондонском театре в 1929г /изобретение Роберта Вуда, так называемая – труба Вуда/ Эффект был признан неприемлемым и «органная труба Вуда была немедленно выкинута».
4. В обсуждение «идей и смыслов» текста данного спектакля вступать не хочется. Изменённое сознание – оно и есть изменённое сознание. Восприятие смысла речи в подобном состоянии невозможно. Это, наверное, и правда – «пугает и тревожит».
5. Отдельные куски текста, вырванные из повести Пушкина, прокрикиваются или проговариваются с заиканием многократно. Реальность повести Пушкина на первых же секундах спектакля «осыпается как битое стекло». «Со смертью не играют», и спектакли по классике играть нужно значительно аккуратнее! А то ведь есть и такое понятие как ‘интеллектуальная смерть’.
Марина, добрый день! Спасибо за Ваше мнение. Скажите, а какие театры или спектакли нравятся Вам?